Passe-Partout

L'importance du passe-partout

Un passe-partout devrait s'inspirer des couleurs contenues dans l'image.
Idéalement le cadre et le passe-partout doivent être harmonisés.

Une innovation

Quoi de neuf au niveau des passe-partout de conservation

Au fil des ans, les encadreurs d'images ont pu constater l'importance de bien comprendre à quel point il était important d'utiliser des passe-partout de qualité comme fond et pour l'encadrement des oeuvres d'art.

Les normes qui ont été appliquées ont été établies par des organismes nationaux et internationaux.

Ces normes ont fait l'objet de vérifications en laboratoire par des chimistes spécialisés dans le domaine du papier et elles ont été appliquées au domaine de l'encadrement d'images.

Les passe-partout de musée, qu'on appelle également les passe-partout de conservation, offrent aux encadreurs d'images un produit de qualité pour leurs clients.

NORMES

Les normes de conservation pour les passe-partout de qualité ont été moussées par Bainbridge dans ses produits.

Il y a sept exigences de base.

1. Le passe-partout doit: -être fabriqué à l'aide de fibres de papier de qualité;-avoir un ph alcalin et une marge de sécurité en alcalinité.

2. un mélange neutre ou alcalin.

3. faire appel à des adhésifs stables et alcalins;

4. faire appel à des pigments stables;-avoir une teneur minimale en métaux résiduels.

5. subir avec succès les vérifications normalisées.

6. Ces vérifications découlent de l'expérience vécue au fil des ans dans la fabrication de papier de qualité pour les musées, les galeries d'art , les bibliothèques et les encadreurs d'images.

7. Chaque exigence est importante pour assurer la stabilité à long terme de l’œuvre d'art avec son passe-partout et son cadre.

FIBRES

Le recours à des fibres de qualité pour la fabrication du papier est un facteur reconnu depuis les premiers jours de la fabrication du papier en Chine et au Japon.

Traditionnellement, les papiers de qualité sont fabriqués à partir de vieux vêtements jetés ou vendus aux chiffonniers qui en faisaient la revente aux fabricants de papier.

Au début, ces fibres de papier étaient principalement le lin qui était utilisé pour la fabrication de vêtements de cette nature.

(Il semblerait qu'une personne du nom de Stanwood aurait importé des momies d'Egypte, pendant la guerre civile américaine, pour utiliser les enveloppes jetées pour la fabrication du papier)

Le lin a été éventuellement remplacé par le coton.

 Aujourd'hui, lorsqu'on parle de papier fait de vieux tissus, on se réfère principalement au coton provenant directement des plants de coton plutôt que du recyclage de vieux vêtements.

Il existe également d'autres sources de fibres de papier de qualité, y compris le bois.

La cellulose du bois exige une préparation poussée avant qu'on puisse l'utiliser comme passe-partout.

Sous leur forme de base, les fibres sont entourées d'autres matières qu'il faut retirer avant de l'utiliser pour fabriquer le papier.

Une fois que ces matières non fibreuses ont été retirées, les fibres utilisées pour la fabrication du papier sont aussi pures que les autres fibres, y compris le coton et le lin.

Les fibres de bois servent de base à la fabrication d'un certain nombre de papiers de qualité, y compris le papier photographique, le papier à archives et le papier à écrire.

ALCALINITÉ

Le papier utilisé dans les passe-partout doit avoir un ph alcalin en plus d'avoir une marge de sécurité au niveau de l'alcalinité.

Les problèmes rencontrés avec les fibres de papier traitées à l'aide de produits chimiques acides est que le papier demeure acide une fois qu'il est fabriqué et il détériore l’œuvre d'art avec laquelle il est en contact.

Les passe-partout de moindre qualité contiennent des fibres traitées à l'aide de matières acides auxquelles on a ajouté un produit alcalin comme marge de sécurité pour neutraliser tous les acides résiduels.

Une fois que cette marge de sécurité alcaline est dépassée, les acides résiduels du passe-partout migrent vers l’œuvre d'art et l'endommagent.

On peut constater cela dans la brûlure acide qui entoure la fenêtre du passe-partout lorsqu'on refait l'encadrement des vieilles oeuvres d'art.

La solution consiste à traiter les fibres à l'aide de produits chimiques alcalins.

Dans le procédé de fabrication alcalin, les produits chimiques utilisés pour briser les matières non cellulosiques de la matière première ont un ph alcalin.

Le papier final est naturellement alcalin, ce qui s'est révélé plus avantageux que le traitement acide.

La marge de sécurité alcaline est ajoutée pour offrir un palier encore plus élevé de protection pour  les fibres de papier contre les autres acides que l'on pourrait rencontrer dans les oeuvres encadrées.

L'utilisation de produits neutres ou alcalins à une étape quelconque du processus de fabrication est un facteur tout aussi important car aucune autre source d'acide ne doit être ajoutée au papier ou au passe-partout.

Les acides contenus dans le papier réduisent la force des fibres du papier en plus de présenter des dangers de dommages pour l’œuvre d'art elle-même pour laquelle on a eu recours aux passe-partout.

Il faut utiliser des produits alcalins ou neutres (plutôt que des produits acides) à tous les niveaux de la fabrication, y compris l'excédent ajouté au papier pour réduire les caractéristiques d'absorption du papier pour en améliorer la résistance.

Les adhésifs utilisés pour laminer les feuilles de passe-partout ensemble doivent également avoir un ph neutre ou il faut utiliser une formule alcaline...

PASSE-PARTOUT DE COULEUR

L'utilisation de pigments  de couleur dans la feuille qui recouvre le passe-partout doit faire appel à des pigments pâles et stables et à des pigments stables dans l'eau.

L'atténuation des couleurs en raison de l'exposition à la lumière est compréhensible, peut-être davantage du point de vue du client que du point de vue de la conservation.

D'un autre côté, le mélange des couleurs présente un grave problème pour la conservation des oeuvres d'art installées sur passe-partout; le mélange des couleurs pourrait tacher et décolorer l’œuvre d'art elle-même.

Les couleurs pâles et stables et les couleurs résistant aux mélanger doivent être indiquées dans les devis lorsqu'on utilise un passe-partout.

Cette question devient encore plus pressante lorsqu'on a recours à un passe-partout à cœur de couleur parce que le cœur du passe-partout est encore plus près de l’œuvre elle-même.

MÉTAUX RÉSIDUEL

Le recours à des fibres vierges, c'est à dire des fibres qui n'ont pas été recyclées, est très important.

Les papiers recyclés contiennent une grand quantité de matières inconnues, y compris des matières inconnues, y compris des métaux résiduels.

Nous savons que, dans le domaine des musées, les concentrations élevées de métaux endommagent les fibres du papier.

Les fortes concentrations de fer dans le papier sont considérées par certains scientifiques de la conservation comme les responsables du maculage.

Par maculage, on entend les taches rougeâtres que l'on découvre le plus souvent dans les imprimés d'art rencontrés dans les anciens livres.

NOUVEAU DÉVELOPPEMENT

Ce qui précède représente les normes actuelles établies pour les passe-partout de qualité.

Peut-on apporter d'autres améliorations?

Oui, c'est possible.

Les propriétés fondamentales du papier et des passe-partout ont été améliorées au-delà de ces normes.

Un nouveau produit, le micro Chamber (md), a été introduit dans le domaine de la conservation comme produit de promotion capable de traiter les polluants contenus dans l'environnement en plus d'offrir toutes les propriétés décrites ci-dessus.

Les produits de papier de qualité de conservation pour les musées peuvent désormais emprisonner les gaz acides, les gaz d'oxydation et les polluants qui peuvent s'infiltrer dans l'environnement de l’œuvre d'art.

Cette protection peut être offerte par les encadreurs lorsqu'ils utilisent des passe-partout ou qu'ils font l'encadrement d’œuvres d'art. 

Qu'est exactement un contrecollé ?
Le passe-partout est l'interface entre l'œuvre et l'extérieur.
Le passe-partout est l'élément de liaison entre le sujet, le cadre et le fond sur lequel ce dernier est accroché.Il créé un espace autour de l'image lui permettant de "respirer" et de prendre toute son authenticité. Nielsen Bainbridge vous propose une gamme extrêmement large et profonde de surfaces, couleurs et textures.
Chaque fois que vous souhaitez assurer à votre encadrement une durée de vie maximale, utilisez les produits Artcare. Vous constaterez au fil des ans une totale stabilité des couleurs, aucun jaunissement du papier et une intégrité totale de l'œuvre.

Crescent Whitecore Basics

Crescent Regular Mat Board

Bainbridge Alphamat Artcare 

Colours Brand Regular Foamboard

 

Standards de qualité

		Artcare
		Résistance à la lumière       Solidité des couleurs       Ne passe pas à la lumière
		Ne craint pas l'humidité   Pas de dégorgement des couleurs
		Ne vieillit pas   Le biseau reste blanc   Aucun jaunissement
		Neutralise les substances contaminantes   les polluants atmosphériques   Les acides liquides produits par le papier de l'image ou par les composants du cadre

		Qualité Conservation
		Résistance à la lumière   Solidité des couleurs   Ne passe pas à la lumière
		Ne craint pas l'humidité   Pas de dégorgement des couleurs
		Ne vieillit pas   Le biseau reste blanc   Aucun jaunissement

		Ame Blanche
		Résistance variable au vieillissement   Le biseau reste blanc   Aucun jaunissement